Различия

Здесь показаны различия между двумя версиями данной страницы.

Ссылка на это сравнение

articles:mind-ctrl-01-base [2017/09/05 02:55] (текущий)
Строка 1: Строка 1:
 +====== mind-ctrl-01-base ======
 +<​sub>​{{mind-ctrl-01-base.odt|Original file}}</​sub>​
 +
 +====== тайные рычаги подсознания\\ методы психовизуальной атаки ======
 +
 +мыщъх, no-email
 +
 +//"​на каждого человека можно воздействовать только в рамках системы его верований"//​
 +
 +из книги "​Психическая атака"​
 +
 +**этой статьей мы открываем новую рубрику. хватит хакать программы! давайте хакать (под)сознание или следить,​ чтобы не захачили наше. мыщъх не будет гнать волну, мыщъх раскроет реальные технологии с кучей примеров,​ чтобы каждый мог сам проверить работают они или нет. а проверять тут есть что. от "​дизассемблирования"​ рекламных роликов и репортажных фотографий,​ до чисто щенячьих радостей:​ как находить "​болевые"​ точки чужого сознания,​ как реально затащить красотку в постель независимо от ваших внешних данных,​ как подмять под себя начальника,​ как расширить сознание до границ вселенной и постичь вещи совершенно непостижимые для окружающих и все это, повторяюсь,​ на конкретных примерах! и, между, прочим,​ без грибов!**
 +
 +===== >>>​ выноска интро\\ /* ВЕРСТАЛЬЩИКУ:​ не знаю как, но это надо вынести перед статьей,​ чтобы поймать читателя на крючок*/​ =====
 +
 +**(под)сознанием можно манипулировать,​ (под)сознание можно хачить. существует множество приемов _реального_ манипулирования****(под)сознанием,​ примером которых служит живопись,​ фотография и прочее искусство во всех его видах. если фотография не пробуждает никаких чувств,​ не вызывает ни мыслей,​ ни эмоций**** –**** она безлика и идет в мусор. если же пробуждает,​ то — это и есть****манипулирование,​ причем в чистом виде, повсеместно используемом в рекламном бизнесе,​ фоторепортажах,​ политической пропаганде и т. д. об этом пишут много, но все как-то не в струю. малая толика реально действующих рекламных технологий описана в "​Поколении П"​ Пелевина и "​Шлеме ужаса"​ его же, но… это даже не верхушка айсберга,​ а всего лишь ее отблеск. психология восприятия — это целая наука! не то чтобы сильно засекреченная,​ просто… совершенно перпендикулярная интересам большинства обывателей,​ запуганных 25 кадром и прочими мифическими эффектами. на самом деле подсознание оперирует простейшими элементариями,​ такими как фигура,​****контрформа,​ тон, симметрия,​ и т. д., строго дозированная комбинация которых позволяет создавать определенное _бессознательное_ настроение безотносительно заснятого сюжета.****на следующем уровне восприятия в игру включается****_сознание_ собирающие световые и цветовые пятна в одну охапку и интерпретирующее их, скажем,​ как фигуру солдата.****специально подобранной комбинацией световых пятен легко создать глубокий бессознательный дискомфорт,​ вызывать мощный психологический протест. между прочим,​ совершенно иррациональный протест,​ поневоле ассоциируемый с солдатом**** –**** как с главным смысловым центом композиции,​ вызывав в нем образ врага и стремление его замочить,​ хотя сам по себе солдат тут не при чем и на его место можно воткнуть хоть политика,​ хоть наркомана,​ хоть самого господа бога. аналогичным образом внушаются и позитивные мысли, вызывающие симпатию к политику,​ собирающемуся победить на выборах… да тут, короче,​ целый пласт... который не так-то просто раскурить…**
 +
 +===== >>>​ выноска (самым крупным шрифтом) =====
 +
 +//​Осознание того факта, что изображение или фотография произвела на вас впечатление сильно маскирует это самое впечатление,​ а если уж вы знаете за счет каких конкретных технических приемов это было достигнуто,​ то эффект вообще практически нивелируется. Практически,​ но не на все 100%! Так что защититься от психической атаки действительно очень трудно.//​
 +
 +===== >>>​ врезка прежде чем начать =====
 +
 +Мыщхъ вовсе не призывает вас во что то бы ни было верить. Как говориться,​ чем меньше знаешь,​ тем крепче спишь ;) осознание того факта, что фотография произвела на вас впечатление в значительной степени маскирует это самое впечатление,​ а уж если вы знаете за счет каких именно технических приемов это было достигнуто,​ вообще противно становится.
 +
 +Кинооператоры и монтажники не могут смотреть фильмы,​ потому что теряют способность воспринимать зрительный ряд как единое целое ;( С другой стороны,​ правила игры постоянно меняются.
 +
 +Возьмите хотя бы фильмы 80х годов и начала 21 века. Если в первых сплошь и рядом мы видим женщин в пустыне в белых штанах с шикарной прической (в пустыне белые штаны превращаются в грязно-серые еще до того, как их успеет заснять оператор,​ а прическа... без воды... даже не смешно),​ то сейчас... актрисы и актеры все чаще и чаще кажутся обычными,​ чуть ли не набранными с улицы по объявлению. Даже отталкивающими по внешности,​ но именно потому в них и влюбляются косяками — такова сила авторского замысла. В качестве наглядного примера можно взять Марлу из Fight Club'​а.
 +
 +===== введение в подсознание =====
 +
 +Манипулирование (под)сознанием очень интересно и актуально. Сейчас об этом много пишут, но преимущественнона уровне мифов, которые хрен проверишь. Ходит множество легенд (большей частью бредовых и неверных),​ кочующих из одного издания в другое,​ а как работает подсознание никто и не знает. Людям вообще собственно бояться того, чего они не знают. Отсюда и панические страхи. На самом деле, возможности по управлению (под)сознанием через аудио-визуальные средства слишком преувеличены,​ и в тоже самое время — сильно преуменьшены. Вот такой, значит,​ парадокс.
 +
 +Подсознание "не знает"​ таких понятий,​ как автомобиль,​ женщина (неважно обнаженная или нет), бутылка пива/​пепси,​ пачка сигарет,​ etc. Подсознание не знает ни русского,​ ни английского ни какого либо другого языка (исключая,​ быть может, иконическое письмо да и то, с большой натяжкой,​ прямых подтверждений которому нет). Напрасны страхи,​ что посмотрев очередную рекламу со скрытым подтекстом "​курите сигареты марки ганджа",​ вы против своей воли помчитесь в ларек. Черта с два! Если только вы не захотите курнуть сознательно.
 +
 +Подсознание оперирует оперируют простейшими геометрическими формами:​ фигура на плоскости,​ тон, цвет, подобие и контраст. Управление подсознанием осуществляется посредством взаимодействия двух и более фигур, совпадающих по тону, форме или массе (причем,​ подобие по цвету сильнее подобий размеров или формe). Такое взаимодействие называется изобразительной связью. Существуют содержательные и бессодержательные связи, примером последней может служить сходство женского бюста с изгибом водосточной трубы. Подсознание "​хватает"​ эту связь, но… тут же отбрасывает как никому на фиг не нужную.
 +
 +Не отброшенные изобразительные связи "​перетягиваются"​ на сознательный уровень (уровень высшей нервной деятельности) где и подвергаются смысловому анализу. Но какой смысл в том, что женская грудь похожа на водосточную трубу?​! Правильно,​ совершенно никакого смысла тут нет и быть не может (исключая разве что редкую категорию фетишистов).
 +
 +А вот другой пример,​ причем весьма наглядный,​ выявляющий подлинную натуру так называемой "​документальной"​ репортажной съемки,​ воздействующий на подсознание и бьющий точно в цель.
 +
 +Рассмотрим снимок Эрвита Эллиота (Elliott Erwitt), вошедший в классику американской фотографии,​ и сделанный в Северной Каролине в 1950 (см. рис. 1 сверху). На первый взгляд обычный репортажный снимок,​ к тому же не слишком удачный (хреновое кадрирование,​ отчетливый смаз). Ну, негр, тьфу афроамериканец то есть. Нет, все-таки негр. Афро-американцем он будет потом. Ну, дифференциация поилок для белых (white) и цветных (colored). Чем-то напоминает дифференциацию по цвету штанов из фильма Кин-Дза-За. Негра никто не линчует,​ так что расовая дискриминация отдыхает. Будь я негром,​ мне бы эта поила была бы без разницы (вам шашечки или ехать?​!). Но тут все не так просто!!!
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_0.png}}
 +
 +Рисунок 1 репортажный снимок Эрвита Эллиота со скрытым подтекстом,​ адресованным подсознанию,​ выложенный (вместе с другими его снимакми) на http://​drugoi.livejournal.com/​1948018.html\\ /​* верстальщику:​ было бы просто шикарно,​ если бы удалось "​растащить"​ парные картинки как можно дальше,​ т.к. когда они находятся рядом, то эффект в значительной мере ослабляется */​
 +
 +Фотография каким-то неведомым для обывателя образом подчеркивает расовый конфликт,​ заставляя задуматься о неравенстве негров и прочих сопутствующих проблемах,​ несмотря на то, что прямых указаний и лозунгов в духе "​спасайте негров!"​ здесь нет. Александр Лапин (искусствовед,​ автор двух книг по фотографии,​ известный в кругах своих коллег тем, что придает слишком большую значимость бессодержательным связям в то время как другие их отрицают),​ так вот, товарищ Лапин (с которым мыщъх поцапался по поводу интерпретации картины Иванова "​Явление Христа Народу",​ но об этом ниже), короче,​ этот самый Лапин как-то взял и слегка притемнил белую рубашку черного негра (см. рис. 1,​ снизу). ///​* ////​**Примечание**////:​ настоятельно рекомендуется скопировать рисунки с прилагаемого к журналу ////DVD ////и рассматривать их _поочередно_ для усиления эффекта,​ а не _одновременно_ как они напечатаны в журнале в силу полиграфических ограничений////​ *///​
 +
 +Кажется ничего не изменилось,​ но… расовый конфликт внезапно исчез, а вместе с ним разрушился и весь замысел фотографа. Попытаемся понять,​ почему так произошло. Согласитесь,​ что на рациональном уровне сознания нет абсолютно никакой разницы,​ в какую рубашку одет представитель черного "​меньшинства"​. Сюжет от этого совершенно не меняется. Белые остаются белыми,​ черные — черными. А обе поилки в общем-то достаточно достойны. Какая разница из какой пить?! Ведь не из унитаза же!
 +
 +Все дело в том, что мы имеем композицию состоящую из двух уровней восприятия:​ сознательного и бессознательного,​ причем,​ бессознательный уровень воздействует на сознательный весьма прозаичным путем, донося до него информацию,​ которая не может быть выражена ни текстом,​ ни каким другим аналогичным рациональным путем.
 +
 +Анализ композиции выявляет два смысловых центра,​ расположенные на периферии,​ симметрично относительно центра:​ мойка для белых и негр, склонившийся над мойкой для цветных,​ причем сильная тональная связь рубашки черного негра с поилкой для белых создает смысловой контраст. Глаз попеременно переходит от одного смыслового центра к другому,​ сравнивая,​ сопоставляя и интерпретируя это как конфликт изобразительной целостности и смысловой разобщенности. Это и есть "​зашифрованное"​ послание,​ которое проникает в подсознание,​ заставляя нас неосознанно становится на сторону черных. А вот если притемнить рубашку,​ тональная связь с белой раковиной немедленно исчезает,​ композиция рассыпается на независимые составляющие — негры остаются неграми,​ а никакими не афроамериканцами,​ за защиту которых нас подсознательно призывают бороться.
 +
 +"​Пропаганда утрачивает силу, как только становится явной"​ — говорил Геббельс. Только что мы рассмотрели пример неявной пропаганды,​ причем,​ очень хороший пример. Вы все еще верите в то, что журналистика может быть документальной?​
 +
 +===== >>>​ врезка:​ подсознание снаружи и изнутри =====
 +
 +Подсознание "​разговаривает"​ языком ассоциаций,​ выдергивая их из памяти. Другой вопрос,​ что память эта у всех нас разная. А движение глаза легко фиксируется камерой и анализируется. В первый момент появления картинки на экране движение глаза бессознательно,​ но именно оно задает основной "​тон"​ настроения,​ что легко проверяется экспериментально. Я же не на пустом месте об этом говорю! Просто каким-то боком участвовал в создании программы с "​бесконтактным"​ интерфейсом,​ управляемой одним взглядом (аналогичная технология используется для наведения ракет на цель в истребителях),​ так что в ходе работы был накоплен огромный фактический материал,​ и сейчас идет разговор о заключении контракта с одним военным ведомством о том, как планировать маскировку на земле так, чтобы обломать аппаратуру наведения,​ которая (у американцев) управляется взглядом,​ а этим взглядом легко управлять ;) заставив его смотреть не "​туда"​ и уводя от цели, что дает несколько дополнительных секунд преимущества,​ которые при современной тактике ведения боя зачастую оказываются решающими ;)
 +
 +===== >>>​ врезка цитата =====
 +
 +//Язык изображения////​ –////​ не текст телеграммы. Эмоции возникают,​ когда зритель или читатель обнаруживает смысл в произведении,​ домысливает его (сотворчество). Когда произведение ему нравится,​ или же, наоборот,​ активно не нравится. Но это "​нравится"​ и "не нравится"​ далеко не всегда связано со смыслом (рациональное восприятие),​ чаще всего причиной является форма (подсознательное,​ чувственное восприятие). И это самое интересное для художника////​ – ////​заставить зрителя смотреть и думать,​ взволновать его, зацепить чем-то таким, причину чего он не понимает,​ но ощущает.//​
 +
 +Александр Лапин
 +
 +===== теории восприятия — короткий ликбез для начинающих =====
 +
 +Сейчас будет немного скучно. Но без основ психологии восприятия (а это целая теория),​ совершенно невозможно манипулировать сознанием,​ точно так, как невозможно ломать программы без знания ассемблера. Психологии восприятия посвящены целые книги и гремучие монументальные труды на тысячу страниц (краткий перечень которых приведен во врезке в конце статьи),​ но не всему написанному можно верить. Психологам свойственно фантазировать,​ выдвигая абстракте "​правила",​ забыв о том, что люди — не компьютеры и то, что с убойной силой воздействует на одного,​ оставляет совершенно равнодушным другого. Поэтому,​ мы будем говорить о "​приемах"​ психологического воздействия. Улавливаете разницу?​ Существуют методы воздействий,​ работающие для подавляющего большинства,​ и намного лучше использовать малоэффективный метод с широким радиусом поражения,​ чем эффективный "​точечный"​ метод (разумеется,​ если речь не идет о вполне конкретной жертве). Ну ладно, чего там лясы точить. Поехали!
 +
 +Рассмотрим (см. рис. 2) прямоугольник кадрового пространства (частным случаем которого является квадрат) и зададимся вопросом:​ куда направлен наш взгляд?​ Стандартный ответ: взгляд "​цепляется"​ за сюжетно-значимые элементы (например,​ голую девушку,​ пикантно раздвинувшую ножки). На самом деле, существует множество способов "​оторвать"​ взгляд зрителя и увести его совсем в другом направлении или, например,​ приковать его к внешне незначительному и второстепенному элементу. Иногда это происходит случайно,​ иногда умышленно. То есть мы можем "​спрятать"​ голую девушку,​ так что хрен ее найдешь или, наоборот,​ выделить непримечательный элемент композиции на который в другом случае мы бы ни за что не обратили внимание.
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_1.png}}
 +
 +Рисунок 2 структура кадрового пространства
 +
 +Самыми мощными элементами являются диагонали (как действительные так и воображаемые,​ мнимые). Примером действительных диагоналей может быть: береговая линия, женские ноги и т. д. и т. п. То есть _реально_ существующие геометрические линии. К воображаемым диагоналям в частности относятся точки, образованные верхушками деревьев или цепочкой идущих людей — диагональ как бы есть и в то же время, ее как бы и нет. Выделение мнимых диагоналей — результат работы подсознания (на низком начальном уровне) и высших центров нервной деятельности (когда для выделения диагонали требуется привлечь жизненный опыт вкупе с воображением).
 +
 +Чем полезны диагонали?​ А тем, что позволяют легко манипулировать взглядом,​ определяя направление чтение картины и создавая необходимое настроение,​ то есть задавая _способ_ интерпретации изображения,​ откладывающий отпечаток на его восприятие.
 +
 +**Диагональ,​ направленная из левого нижнего угла в правый верхний,​ называется восходящей или мажорной диагональю. **Глаз беспрепятственно скользит из точки А в точку B, подчиняясь естественным позывам сознания. Если разместить на мажорной диагонали симметричный силуэт машины у которой не разберешь где перед, а где зад, то 90% людей проинтерпретируют это как подъем!!! Оставшиеся 10% мысленно помещают себя не над картинной плоскостью,​ а сбоку нее (как правило,​ слева) и потому "​увидят"​ удаляющуюся машину.
 +
 +Спуск по мажорной диагонали (когда он обозначен явно) воспринимается как психологический протест и дается подсознанию с трудом. Напротив,​ **по нисходящей или минорной диагонали (направленной из верхнего левого угла в правый нижний) спуск происходит естественно и легко, а вот подъем — со значительным напряжением.** Психологи это связывают с традициями левостороннего письма,​ приучившего человека подсознательно перемещать глаз слева направо. Однако,​ тот же самый эффект наблюдается и у народов,​ "​исповедующих"​ другие формы письма и возникает вопрос:​ а, может быть, мы путаем причину со следствием?​ И традиция левостороннего письма как раз и возникла под влиянием психофизических особенностей подсознания?​
 +
 +Как бы там ни было, это свойство можно смело использовать. Изображая альпиниста,​ карабкающегося в гору, лучше "​посадить"​ его на минорную диагональ,​ чтобы показать,​ что это действительно серьезный подъем,​ а не легкая туристическая прогулка. Другой пример:​ паровоз братьев Люмьер,​ движущийся вперед по "​неправильной"​ мажорной диагонали вызвал огромный психологический дискомфорт и протест,​ закончившийся массовым разбеганием зрителей. А вот если бы он двигался по "​правильной"​ минорной диагонали,​ был бы полный психологический комфорт и никакого разбегания (ну или не в таких масштабах). Вот, оказывается,​ какие непростые эти диагонали!
 +
 +Диагонали не обаятельно должны соединять два угла. Они могут располагаться в любом месте, с любым наклоном,​ но всякий раз, встречая диагональ,​ глаз начинает невольно скользить вдоль нее пока не натолкнется на какой-нибудь объект,​ "​повешенный"​ на ее конец (например,​ логотип фирмы, конец кадрового пространства и т. д.). Чем круче располагается диагональ,​ тем ближе она к вертикали и тем мощнее. Однако,​ тут есть свои нюансы и тонкости. Картинки с преобладающими вертикалями читаются сверху вниз и психологически воспринимаются как активное действие. Напротив,​ изобилие горизонталей или диагоналей с углом не превышающим 45 град,​ располагает к повествовательному прочтению картины,​ при этом чтение (как мы уже говорили) происходит слева направо.
 +
 +Это очень важный момент! Допустим,​ если слева расположен преступник с пистолетом,​ а справа жертва,​ истекающая кровью,​ мы читаем сюжет как: "​преступник убил жертву"​. А вот если поменять персонажей местами,​ то получится,​ что: "​жертва убита преступником"​. Вроде бы мелочь,​ но в искусстве (в отличие от математики) перемена слагаемых влияет на результат самым кардинальным образом (что, кстати,​ повсеместно используется в военных и политических репортажах). Хорошо! Вот такой пример. Демонстрант с куском камня и полицейский с дубинкой. Согласитесь,​ что "​полицейский бьет демонстранта"​ и "​демонстрант нападает на полицейского"​ это _совсем_ тоже самое!!! А ведь по сути, запечатлено оно и тоже событие. Вы все еще верите в то, что фотожурналистика может быть правдивой?​! ​
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_2.png}}
 +
 +Рисунок 3 матрица эмоций
 +
 +Психологи так же вводят понятие "​матрицы эмоций"​ (см. рис. З). Все мы соглашаемся,​ что верх это верх, низ это них и никаких сомнений по этому поводу быть не может. А вот направление вправо подсознательно ассоциируется с движением вперед и в будущее! Соответственно,​ направление влево означает "​отступление",​ уход назад — в прошлое. Правый верхних угол несет в себе положительные эмоции. Левый нижний — сплошной негатив на отходе. В середине кадрового пространства всегда царит спокойствие,​ покой и безмолвие.
 +
 +Естественно,​ "​матрица эмоций"​ это всего лишь тонкая вуаль бессознательного. Не стоит воспринимать ее слишком буквально. Осужденный,​ поднимающийся вверх по мажорной диагонали на виселицу навряд ли вызывает у нас позитива,​ точно как и молодая мама, спускающаяся по минорной линии не создает чувства тревоги. То есть, это мы думаем,​ что не создает. Но если взять две фотографии и показать их тысячам людей, то движение мамаши по мажорной диагонали будет воспринято в целом более благосклонно. Эффект слабый,​ но он есть. А слабость эффекта объясняется работой сознания! Подсознание в восприятии данного конкретного сюжета играет второстепенную роль.
 +
 +Впрочем,​ мы отвлеклись. Вернемся к нашим баранам. В точке пересечения мажорной и минорной диагоналей находится геометрический центр изображения,​ (на рис. 2 обозначенный букой Z). Сюда по неопытности молодые фотографы и больные на голову дизайнеры втыкают сюжетно-важные объекты,​ забывая о том, что оптический центр (как раз и привлекающий к себе внимание) расположен чуть выше (и обозначен буквой V). Сюжетно-важный объект,​ размещенный слева от оптического центра,​ воспринимается как "​наезд"​ камеры (close up) и придает снимку гораздо большую выразительность и динамизм. Напротив,​ правее оптического центра находится зона "​убегания",​ которую так же можно использовать,​ если действовать с умом.
 +
 +Помимо двух обозначенных центров (геометрического и оптического) существует еще и смысловой центр композиции,​ в которой помещен наиболее активный сюжетный объект. Бессознательно зритель ожидает увидеть смысловой центр внутри оптического. Нарушение этого правила вызывает ощущение движение смыслового центра в плоскости кадра или даже перпендикулярно ему. Смысловых центров может быть сколько угодно. Если их больше одного,​ то внимание зрителя скачет от одного центра к другому,​ заставляя сравнивать,​ сопоставлять,​ думать,​ анализировать. Слишком большое количество смысловых центров приводит к хаотичному движению взгляда за которому не за что зацепиться и обычно такие изображения не рассматриваются больше одной двух/​секунд.
 +
 +Теперь переходим к самой трудной и неоднозначной части нашего повествования. Так называемому "​правилу третей"​ и "​золотому сечению"​. Считается (и, в общем-то) не без оснований,​ что если разделить кадровое пространство вертикальными/​горизонтальными линиями,​ делящими его на "​дольки"​ длинною/​шириною в 1/3 (на рис. 2 они обозначены буквой T), то размещение сюжетных объектов на этих линиях образует эффект гармонии. В частности,​ горизонт,​ расположенный ровно посередине (за редкими исключениями) выглядит как полный отстой,​ но стоит сместить его на 1/3 высоты кадра и снимок буквально сразу же преобразится. Здания и колонны так же следует стремиться размещать на расстоянии 1/3 ширины кадра. Но это мелочи. Главное,​ что точки, образованные пересечением "​третичных"​ линий подсознательно приковывают к себе взгляд,​ позволяя выделять сюжетные детали из общего фона, даже если они не имеют никаких других отличительных признаков. Наиболее сильные — левая нижняя и правая верхняя точка.
 +
 +Вот мы и добрались до золотого сечения равному числу "​фи"​ (φ) вычисленному в настоящее время с очень большой точностью (см. рис. 4). И, кстати говоря,​ достаточно близкому к "​правилу третий"​.
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_3.png}}
 +
 +Рисунок 4 Золотое Сечение и способ его вычисления
 +
 +Насколько близкому?​ А вот здесь мнения расходятся. Большинство людей воспринимают "​правило третей"​ намного более естественным и гармоничным (к слову сказать,​ первые фотографии и телевизоры как раз и строились по "​гармоничному"​ правилу золотого сечения,​ но народ послал эту гармонию куда подальше,​ вот так и появились привычные нам стандарты,​ в том числе и отпечаток 10x15).
 +
 +Тем не менее, золотое сечение широко распространено в искусстве и архитектуре. От него никуда не уйти. Существует мнение,​ что самое по себе золотое сечение не делает произведение ни плохим,​ ни хорошим и потому использовать его нужно не как догму, а руководствуясь собственным чутьем художника. На рис. 2, линии золотого сечения отмечены буквами G. Согласитесь,​ что по сравнению с правилом третей,​ золотое сечение "​зажимает"​ композицию,​ создавая некоторый дискомфорт. С другой стороны,​ математическая точность от художников/​фотографов/​дизайнеров не требуется и зачастую очень трудно отличить одно от другого,​ тем более, если ключевые сюжетные элементы представляют собой не точечные,​ а протяжные объекты без ярко выраженного центра. Короче,​ закончим с этой мутью и перейдем к еще большей мути, о которой-то даже не все искусствоведы догадываются.
 +
 +Речь пойдет о так называемых "​Хогартовых Линиях",​ получивших свое название в честь английского искусствоведа Уильяма Хогарта и начиная со второй половины семнадцатого века доминирующих в стилеях барокко и раннего классицизма как воплощение идеальной гармонии,​ отмеченной перстом высшей и конечной формой красоты.
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_4.png}}
 +
 +Рисунок 5 примеры хогартовых линий с центростремительным (слева) и центробежным движением взгляда (справа)
 +
 +На самом деле, это всего лишь спирали,​ в упрощенном виде изображенные на рис. 5. В зависимости от построения,​ спираль может либо "​всасывать"​ взгляд от перемирии к центру (фигура слева),​ либо же "​разворачивать"​ движение от центра к периферии. Комбинируя спирали с остальными опорными элементами (например,​ с диагоналями),​ мы можем создать определенный ритм, подчиняющий движение глаз и навязывающий зрителю заранее заданный вариант восприятия,​ подчиненным жесткой программе. Предпринимаются многократные попытки создать особый вид ритма, совпадающий с ритмом человеческого сердцебиения,​ однако,​ это уже тема отдельного (между прочим,​ весьма интересного разговора).
 +
 +Короче,​ будем считать,​ что мы получили минимумданных,​ необходимых для анализа психологии восприятия и от абстрактной теории перейдем к конкретным примерам,​ а примеров будет много.
 +
 +===== флип как инструмент анализа =====
 +
 +"​Флипом"​ (от английского "to flip"​ – перелистовать),​ следуя устоявшийся терминологии мы будем называть зеркальное отображение изображения по горизонтали (реже — по вертикали),​ что легко осуществить в любом графическом редакторе. Например,​ InfanView делает это клавишами <H> и <V> соответственно.
 +
 +Что происходит после флипа? То, что левое и правое меняются местами — это понятно,​ но ведь вместе с тем, мажорные диагонали превращаются в минорные,​ прошлое становится будущим и наоборот. Большинство фотографий после этого принимают _совсем_ другой вид и _вызывают_ совсем другие ощущения.
 +
 +Чем полезен флип? А тем, что существенно облегчает расшифровку смысла,​ вложенного автором в картину или фотографию,​ поскольку,​ при наличии диагональных линий, картина меняет "​плюс"​ на "​минус"​ (правда,​ на симметричные композиции это правило не распространяется,​ а с учетом того в китайской живописи вообще больше распространены вертикальные линии, там флипать нечего,​ ну… почти нечего,​ прошлое и будущее все-таки меняются местами).
 +
 +Хотите конкретный пример?​ А то мыщъх все ходит вокруг да около. Вот, пожалуйста,​ возьмем горный пейзаж,​ выдернутый из Инетернета (см. рис. 6,​ сверху).
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_5.jpg}}
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_6.jpg}}
 +
 +Рисунок 6 горный пейзаж,​ дернутый из Интернета до флипа (сверху) и после (снизу)
 +
 +Не правда ли, оригинальный снимок просто прекрасен,​ а вот после флипа мы получаем… хвост знает что. Совсем не то мы получаем,​ что ожидали. А все почему?​! Попробуем проанализировать. Как мы помним,​ самой сильной опорной линией является мажорная диагональ,​ образованная на оригинальном снимке склоном неприступной горы, на которую надлежит карабкаться. После флипа она превращается в малозаметную минорную диагональ и доминирующая роль отводится воображаемой мажорной диагонали,​ образованной верхушками деревьев переднего плана, "​благодаря"​ чему деревья становятся основным композиционным элементом. Но это еще не все! Вспомним так же, что наиболее активные композиционные точки находятся в левом нижнем и правом верхнем перекрестье линий золотого сечения (ну, или линей третей). На оригинальном снимке здесь расположены:​ выразительное высокое дерево и горный пик, а после флипа активные точки пусты… в них просто нет интересных композиционных элементов и потому снимок превращается в shit. Но теперь-то мы знаем секрет его притягательности!
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_7.jpg}}{{mind-ctrl-01-base_Image_8.jpg}}
 +
 +Рисунок 7 "​Старушка"​ Бодрова,​ взятая с сайта Лапина (http://​www.lapinbook.ru/​book1/​photo/​detail.php?​ID=1004),​ там же дается объяснение художественной ценности снимка. Слева — оригинал,​ справа — флип
 +
 +Еще более разительно флип преображает "​Старушку"​ Бодрова (см. рис. 7,​ слева). В оригинале старушка смотрит влево на церковь,​ что подсознательно читается как взгляд в прошлое (судя по всему, проведенное в церкви),​ и взгляд этот пессимистичный,​ понурый. После же флипа (см. рис. 7,​ справа) мы поднимаемся по лестнице к церкви,​ уравновешенной дубом слева, и старушка выглядит противоестественной черной кляксой. Композиция разваливается! А сама старушка неожиданно устремляет взгляд в будущее (а какое у нее будущее?​!) и смотрит на церковь с оптимизмом,​ что полностью меняет впечатление от фотографии,​ причем не в лучшую сторону...
 +
 +Позволим себе поиздеваться еще над одной фотографией,​ дернутой из Интернета,​ автор которой демонстрировал возможности телеобъектива по передаче пигментации лица, но совершенно не разбирался ни в композиции,​ ни в психологии восприятия. Короче,​ вот (см. рис. 8,​ слева). Согласитесь,​ что легкий флип (см. рис. 8 справа) идет изображению только на пользу и мы даже можем объяснить почему. В оригинале,​ читая изображение слева направо,​ мы упираемся в копну волос, в которой и вязнем как в болоте. После же филипа,​ сначала мы видим волосы,​ а уже затем озорной глаз, расположенные в активной композиционной точке и потому притягивающий к себе внимание. Дальше объяснять требуется?​!
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_9.jpg}}{{mind-ctrl-01-base_Image_10.jpg}}
 +
 +Рисунок 8 оригинальное фото (слева) и фото после флипа (справа)
 +
 +К статье так же приложены и другие фотографии,​ над которыми вы можете поизвращаться в меру своей распущенности и проанализировать полученный результат.
 +
 +===== >>>​ врезка чем полезен флип =====
 +
 +Флип позволяет "​исправлять"​ фотографии,​ когда объект съемки по "​науке"​ снять просто не получается. Вот и приходится разворачивать пленку при печати или выполнять отображение слева направо в графическом редакторе. Фотографы этим занимаются регулярно. Реки, дороги,​ мосты, горные склоны — все они направлены туда, куда "​хочется"​ им самим, и снять с "​правильной"​ точки их удается далеко не всегда. Внимательно рассматривая такие фотографии можно обнаружить "​зеркальные"​ номера машин, поразительное изобилие "​левшей"​ и прочие издержки технологии флипа, но… тут каждый должен решать сам: делать ему флип или нет. ​
 +
 +Флип — это один из инструментов фотомонтажа Приемлемость монтажа,​ действительно,​ тема оживленных дискуссий,​ но в художественной фотографии (в отличии от регистрационной и документальной) постобработка — неотъемлемая часть авторского замысла и граница между постановочной фотографией и умением "​остановить мгновение"​ настолько тонкая,​ что незаметная:​ если фотография _выглядит_ как постановочная,​ она, понятное дело — дерьмо. Но если она (для неподготовленного зрителя) выглядит естественно,​ то уже неважно какими именно примами был достигнут этот эффект.
 +
 +Из личного опыты Вот буквально сегодня утром мыщъщ вылез из своей норы, чтобы снять восход солнца над рекой (см. рис. 9),​ пробивающийся сквозь лениво разбегающийся туман, создающий великолепную тональную перспективу для леса на заднем плане и далеких холмов. А выше и сильно левее — изумительно красивые перистые облака (типа "​кошкины хвосты"​),​ подсвечиваемые снизу солнцем и потому ярко выделяющиеся на еще темном голубом небе. Ну, естественно,​ помещаю солнце в правый нижний угол, облака — в левый верхний,​ заведомо зная, что психологически такая фотография будет восприниматься как закат, т. к. существует очень мало причин,​ которые могли бы заставить солнце двигаться против часовой стрелки. а на закате не бывает таких туманов. в результате возникает психологическая дисгармония,​ для разрешения которой и нужен флип, после которого солнце перемещается в левый нижний угол, облака в правый верхний — сознательное нарушение равновесия для подчеркивания динамизма восходящего солнца.
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_11.jpg}}
 +
 +Рисунок 9 рассвет?​ или закат?
 +
 +===== >>>​ врезка использование флипа профессионалами =====
 +
 +Кстати,​ флип активно используется профессиональными фотографами и кинооператорами. вот, например,​ в известном фильме "The transporter"​ ("​Перевозчик"​) где герой делает лихой вираж на черном BMW, при покадровом просмотре видно, что ленту перевернули и номер машины стал зеркальным ;) но если взять видео редактор и вернуть все на место, исправив "​ошибку"​ оператора,​ мы теряем динамизм и впечатление уже совсем не то...
 +
 +===== заключение =====
 +
 +Вот мы и познакомились с _базовыми_ основами психологии восприятия. Подчеркиваю,​ что именно с базовыми. До продвинутых нам еще очень далеко,​ но прежде чем бежать вперед,​ необходимо переварить уже имеющийся материал,​ так сказать усвоить его в ежедневных тренировках,​ упражняясь в анализе чужих фотографий (предпочтительно,​ хороших). Смотрите картины,​ рекламные клипы и анализируйте смысловые связи, имеющиеся между двумя или более объектами,​ образующими единую группировку,​ представляющую единое целое, пускай и расположенные в различных углах кадрового пространства.
 +
 +Гарантирую,​ что вы обнаружите множество новых интересных вещей, а если повезет,​ то сможете перехватить сообщение,​ адресованное непосредственно подсознанию и расшифровать его. Как защититься от нежелательного психического воздействия — весьма сложный и обширный вопрос,​ к которому мы еще вернемся в следующих статьях серии "​psycho"​.
 +
 +===== >>>​ врезка золотое сечение =====
 +
 +"//​Золотое сечение (////golden ratio, ////​золотая пропорция,​ деление в крайнем и среднем отношении,​ гармоническое деление) — деление отрезка на части в таком соотношении,​ при котором большая часть относится к меньшей,​ как сумма к большей. Например,​ деление отрезка АС на две части таким образом,​ что большая его часть АВ относится к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к АВ (т. е. |АВ| / |ВС| = |АС| / |АВ|). Эту пропорцию принято обозначать греческой буквой "​фи"​ и в первом приближении она равна: 1.62//"​ (цитата из википедии)
 +
 +Это так называемое "​европейское золотое"​ сечение,​ встречающееся повсеместно:​ от египетских пирамид,​ римских архитектурных сооружений и художественных полотнах. А вот в японской культуре преобладающим соотношением оказывается 2,63 и 4,2, в изобилии встречающиеся в произведениях искусства начиная с эпохи Хэйань вплоть до эпохи Мэйдзи,​ после чего "​японское"​ золотое сечение проникает в Европу,​ придавая восприятию особый налет "​экзотичности",​ а в самой Японии начинает активно использоваться "​европейское"​ золотое сечение. Смещение культур,​ короче говоря.
 +
 +Умелый _отказ_ от использования золотого сечения — мощное оружие,​ пробивающий подсознательное восприятие сквозь устоявшиеся штаммы (как известно,​ что не ново, то и неинтересно),​ однако,​ это не значит,​ что композиция построенная наобум возьмет реванш. Чтобы нарушать правила,​ их по крайней мере надо знать.
 +
 +===== >>>​ врезка полезные ссылки =====
 +
 +  - **Фельдман,​ "​Техника и технология фотосъемки"​**:​
 +    - очень обстоятельная книга, подробно внимающая в психологию восприятия и ориентированная главным образом на "​портретную"​ работу,​ то есть посылку подсознательных сообщений посредством выражения глаз, положения рук, мимики лица и т.д. (на русском языке, в хреново отсканированном виде): __http://​www.algor.ru/​Library/​Feldman.pdf__;​
 +  - Железняков "​Цвет и контраст":​
 +    - еще одна очень хорошая книга по общей теории психологии восприятия,​ обманам зрения,​ рациональному анализу композиции (на русском языке):​ __http://​www.algor.ru/​Library/​Gelez.pdf__;​
 +  - **Лапин "​Фотография как..."​**:​
 +    - компиляция с пары недоступных мне источников о роли изобразительных и смысловых связей в воздействии на (под)сознание (на русском языке):​ http://​creatorsclub.ucoz.ru/​load/​38-1-0-58;​
 +    - официальный сайт, на котором выложены фрагменты книги, произведен детальный обзор избранных фотографий,​ а так же проводятся открытые уроки, в которых может принять участие каждый желающий (на русском языке):​ __http://​www.lapinbook.ru__;​
 +  - **Школа изобразительного искусства**:​
 +    - большое количество материала по построению композит и психологии бессознательного восприятия с кучей конкретных примеров (на русском языке) __http://​www.artprojekt.ru/​School/​index.html____;​__
 +  - **Матрица эмоций**:​
 +    - отличная статья,​ в сжатом виде рассказывающая об основных направляющих линиях,​ диагоналях и эмоциональном восприятии оных (на русском языуке):​ __http://​www.artlebedev.ru/​kovodstvo/​137__;​
 +  - **Общие принципы композиции в скрин-дизайне**:​
 +    - просто убойная статья и кладезь полезной информации,​ охватывающая практически все аспекты психологии восприятия (на русском языке):​ __http://​www.mymoney.ru/​newsletter/​n021.shtml__;​
 +  - **Климов ,"​Фотографы или манипуляторы?"​**:​
 +    - познавательная статья,​ показывающая всю "​продажность"​ подлинной и документальной репортажной фотографии (на русском языке):​ __http://​www.photo.md/​pages.php?​page_id=18&​lang=rus__;​
 +  - **Золотое сечение**:​
 +    - куцая статья по золотому сечению из русской википедиии:​ __http://​ru.wikipedia.org/​wiki/​%D0%97%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B5_%D1%81%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5__;​
 +  - **Golden ratio****:​**
 +    - отличная статья по золотому сечению,​ всячески рекомендуемая к немедленному прочтению и осмыслению (на английском языке):​ __http://​en.wikipedia.org/​wiki/​Golden_ratio__;​
 +===== >>>​ бонус на диск,\\ анализ картины Иванова "​Явление Христа Народу =====
 +
 +Мыщъх сильно поцапался с товарищем Лапиным по поводу интерпретации известной картины Иванова "​Явление Христа Народу"​ (см. рис. 10). Короче говоря,​ мы разошлись во мнениях и едва не подрались (виртуально). Цитирую Лапина:​ "//Я по-прежнему благодарен вам, но, извините еще раз, принять вашу логику никак не могу. Не мое все это//"​.
 +
 +Однако,​ сколько людей — столько и мнений. Подняв сабжевую тему на форуме WASM'​а (http://​www.wasm.ru/​forum/​viewtopic.php?​id=20875) мыщъх лишний раз убедился в этом и большинство технарей заняло позицию диаметрально противоположную рассуждениям гуманитариев,​ которые сейчас ведутся на http://​www.lapinbook.ru/​analysis/​detail.php?​ID=3822.
 +
 +Поэтому,​ для мыщъх'​а представляет большой интерес узнать позицию читателей "​хакера"​. Как говорится,​ в споре рождается истина. А посему,​ предлагаю свою интерпретацию и свое видение этой картинны. Религия идет лесом, мы обсуждаем _только_ композиционные моменты и психологию их восприятия безотносительно религиозного контекста.
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_12.jpg}}
 +
 +Рисунок 10 "​Явление Христа Народу"​ (оригинал)
 +
 +При просмотре оригинала взгляд сначала "​цепляется"​ заИоанна Крестителя,​ расположенного в нижней левой точкепересечения линий золотого сечения,​ затем взгляд скользитпо его рукам (восходящая мажорная диагональ) и попадаетна Иисуса,​ спускающегося по минорной диагонали к группе людей,​которая направлена в сторону,​ противоположную закруткеправого витка Хогартовой спирали и потому выглядитселедками толпящимися в бочке. Динамики нет! Взгляд начинает хаотично метаться,​ отыскивая за что же ему тут зацепится и через какое-то время приходит к группе трех голых людей, возглавляемых женщиной,​ повернутой к нам попой (по версии Лапина,​ это не женщина,​ а мужчина — ну здесь я ничего сказать не могу — не специалист) и смотрящей вдаль на Иисуса.
 +
 +Тут взгляд мог бы метнуться в сторону Иисуса,​ но поскольку мы помним что он приближается,​ то подсознание моментально расшифровывает направление взгляда женщины и наш взгляд продолжает свое движение влево вдоль людей, которые в этом месте "​разбиваются"​ и единственной примечательной фигурой остается Иоанн. Смещаясь влево мы видим вылезающих из реки людей.
 +
 +За сим все! Подсознание "​захватило"​ картину и теперь глаз управляется "​высшими центрами нервной деятельности",​ то есть движется сознательно (это легко проверить по web-камере,​направленной на глаза и отслеживающих их смещение.Далее,​ зная расстояние до монитора и размеры картинымы легко сможем выявить последовательность объектов,​которые глаз сканировал на бессознательном уровне,​ впрочем,"​скорострельности"​ вебки для этого навряд ли хватит идля полноценных экспериментов потребуется камера подороже).
 +
 +Итак, записываем мысли, возникающие при просмотре картиныв том порядке,​ в котором они приходили в нашу голову."​Иоанн-Креститель крестит Иисуса вместе с народом",​ то есть логический центр картины — Иоанн.
 +
 +{{mind-ctrl-01-base_Image_13.jpg}}
 +
 +Рисунок 11 "​Явление Христа Народу"​ после горизонтального отображения
 +
 +Делаем флип (см. рис. 11). Первым объектом,​ за который цепляется глаз, будет группа из трех голых людей, двое из которых _движутся_ (т. е. приобретают динамику) куда-то (пока не ясно куда) и женщина,​смотрящая вправо и вверх. восходящая мажорная диагональее взгляда тут же подхватывает наш собственный взгляд и мывидим человека вдали, "​идущего"​ по мажорной нисходящейдвижение вниз по которой воспринимается какпсихологический протеств общем фигура Иисуса выглядитдвижущийся в противоестественном направлении,​ что заставляет на нем задержать взгляд. К тому же теперь он смещен влево от оптического фокуса,​ что психологически воспринимается как "​наезд"​ камеры,​ в результате — Иисуса мы рассматриваем уже детально и только спустя значительный промежуток времени переводим взгляд на толпу людей (и всадников),​ ложащихся на левый виток хогартовой спирали и потому приобретающих динамику движения. Вместе с ними мы спускаемся к уже известным нам трем голым людям и приходим к Иоанну,​ чей жест опять-таки перебрасывает наш взгляд на Иисуса,​ на котором окончательно и бесповоротно замыкается смысловой центр картины.
 +
 +Записываем наши мысли: "​народ вместе с Иисусом пришли креститься к Иоанну",​ что _совсем_ не тоже самое, что в первом случае! Разница оказывается еще более разительной,​ если вспомнить,​ что человека из массовки можно выделить двумя способами:​ либо человек движется на фоне неподвижной массовки,​ либо движется массовка,​ а человек стоит. в первом случае (до флипа) статичность толпы выделяла движение Иисуса,​ однако,​ становилось непонятно кто эти люди и чего они вдруг тут толпятся в таком количестве.
 +
 +После флипа тола приходит в движение и Иисус движется вместе с ней в общем потоке,​ что, впрочем,​ совсем не идет ему во вред, поскольку именно так все и должно было происходить. Еще один момент. движение Иисуса по нисходящему минору (в оригинале) психологически воспринимается как движение вперед к упадку,​ что не есть хорошо,​ но не будем придираться к деталям,​ ведь это все мелочи бренной жизни.
 +
 +